Голливуд, 1940-е годы. Частному детективу Эдди Вальенту приходится взяться за расследование загадочного убийства владельца киностудии Марвина Акмэ. В совершении его подозревается популярный рисованный герой мультяшек по имени Кролик Роджер. Но проницательный сыщик даже не хочет думать, что все обстоит так уж просто, и в итоге оказывается прав. Следственная цепочка приводит Вальента в мир мультипликационных персонажей, и скоро он знакомится с демоническим злодеем Думом, которого побеждает на пару с Роджером после многочисленных испытаний.
По мнению Стивена Спилберга, «Кролик Роджер» — всего лишь второй случай в его жизни (после «Звездных войн», 1977), когда ему довелось увидеть принципиально новое качество кино, в данном случае обнаруженное им во взаимодействии живых актеров и анимации. Картина определила важнейшее направление в развитии кинематографа, продемонстрировав органичный симбиоз двух его самостоятельных видов. И хотя это был не первый опыт соединения строго отдельных миров, здесь «их соитие впервые привело к оргазму».
Фильм стал не просто очередной игрушкой для семейного просмотра, а обозначил самую современную тенденцию — взаимопроникновения реального и виртуального миров. И поскольку все совмещения живых и рисованных персонажей строго выверялись на компьютере, то фактически в «Кто подставил Кролика Роджера?» произошло окончательное прощание с эпохой комбинированных эффектов, когда магия возникала исключительно за счет механических и химических комбинаций с пленкой или за монтажным столом. Отныне уровень экранного колдовства целиком зависел от возможностей взаимодействия с компьютером.
Кроме того, за внешней простотой истории, рассказанной Робертом Земекисом, обнаружилось нечто большее – синефильское признание в любви. Фактически Кролик Роджер – синтезированный клон из Багса Банни, одного из рисованных персонажей компании братьев Уорнер, а также героев Уолта Диснея и Текса Эйвери, от которых Земекис фанател в раннем детстве. Так же, как, например, «Пурпурную розу Каира» (1985) Вуди Аллена, «Кролика Роджера» можно расценивать как своеобразный гимн десятой музе, чьих представителей уравняли в праве на существование с людьми.
Вместе с тем, картину можно воспринимать и как беззлобную сатиру о влиянии анимационных комиксов на массовое сознание. А удачная стилизация под «черный фильм» позволяет обыграть массу стереотипных элементов этого популярного в 1940-е годы жанра. Так, новаторски соединив классическое наследие и новейшие тенденции, Земекис продолжил двигаться по направлению «назад в будущее», еще раз продемонстрировав, что успех массового кино самого ближайшего будущего во многом будет зависеть от умения соединять разные виды и жанры.
Собрав сначала 154 миллиона долларов в Северной Америке (второе место после «Человека дождя»), а затем еще 195 млн. в остальном мире, получив вдобавок три «Оскара» плюс один специальный (Ричарду Уильямсу за постановку анимационных сцен), режиссер, которому предрекали быть «вечной тенью Спилберга», доказал, что стал самостоятельной фигурой, способной сделать суперхит из любого материала.
Режиссер: Роберт Земекис /Robert Zemeckis/
В ролях: Боб Хоскинс /Bob Hoskins/, Кристофер Ллойд /Christopher Lloyd/, Джоэнна Кэссиди /Joanna Cassidy/, Стабби Кэй /Stubby Kaye/, Элан Тилверн /Alan Tilvern/
Разместить у себя на ресурсе или в ЖЖ:
На любом форуме в своем сообщении: